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《滞雨》唐李商隐滞雨长安夜，残灯独客愁。故乡云水地，归梦不宜秋。译文：连绵不断的夜雨，留滞在长安之夜；独对黯淡的残灯，客子更触绪生愁。
我向往着的故乡，美丽的云水之地；怕的是归乡之梦，不宜于这个清秋。
此谢时臣画溪山雨意，烟姿雨态，不在于境，而在于笔墨之中。且明人作雨景，多法米氏父子，此则一仍吴门旧法，但从墨汁淹润中得雨意，桥上擎伞人不过一点缀耳。此图用笔尽弃谢氏平日霸悍刻露之习，别有一种温和淳厚之趣弥散画面，故佳。
谢时臣，明代画家。字思忠，号樗仙。长洲（今江苏苏州）人，八十一岁时尚在世。工书法，长于隶书。擅山水，师法吴镇、沈周，稍作变化，兼有“浙派”和“吴门派”笔法，风格独特。笔墨纵横自如，富有气势，介乎戴进和沈周之间。作品多构为长卷巨幛，以善画水著称，江河湖海，无不精好。又作山峦重叠，高耸险峻，笔墨或细密苍劲，或劲健沉郁，或纵横纷披，富有变化。
题识：樗仙谢时臣写。《溪山雨意》中山势挺拔，浮云缭绕，山体看上去相当霸气。这样的气势，不像江南画家的手笔。在用墨方面，淡墨水笔，皴染有度，这又是承袭自五代的南派标准技法。谢时臣画的山介于南北之间，属于越看越有味道的那种。
整幅作品可以分为两大部分，近景是五代名家董源的风格，中景和远景是典型的元人笔墨。由于画中烟云描绘精彩，让景致过渡自然，忽略了风格上的小小差异。谢时臣一方面表现出来雨中青山的润泽之美，另一方面又表现出江南草木繁茂的华滋之美。两种风情的美交融在一起，就有了这幅雨景山水，让人百看不厌。
谢时臣在画中保留了浙派山水的传统，增加了一个故事性细节。溪桥之上有人冒雨出行访友，书斋中的隐士默默等待。这样一个等候知音的细节，让山中的风雨不再令人烦恼，毕竟没有什么能够影响到恭候朋友的好心情。
谢时臣的传世作品不多，但能够画出山的雄伟气势。在明代，这样的江南画家少之又少。可见，画家的创作风格不能全凭地域划分，江南也有豪情满满的画家。
唐代诗人孟浩然创作一诗作《宿建德江》。其中有一句：“野旷天低树”，请问它的下一句是什么？
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